章 1614: 1614 亲自上阵

　　“地心引力”全程都处于失重状态，如何呈现这种无重力环境就成为了整个剧组的难题，阿方索-卡隆前后花费了多年时间来探索灯光与运镜所营造出来的效果，最后才打造出了灯箱，完成了一项不可能的拍摄任务。

　　“星际穿越”全程几乎都处于重力状态，无论宇宙飞船还是太空之中的两个行星，全部都模拟了地球的重力环境——因为任务就是寻找到适合人类生存的类地球行星，这使得特效团队更加专注于星际穿越的视效制作。

　　在后者的整个拍摄构想中，唯一的失重状态出现在了五维时空里：

　　库珀漂浮在时空隧道之中彻底迷失自我，如果没有寻找到解决办法，他就将永远迷失在五维时空之中；而后库珀寻找到了时间线，寻找到了墨菲房间，通过引力波发送了信号，希望墨菲能够解读密码。

　　对于如此重要桥段的拍摄工作，克里斯托弗-诺兰自然提前完成了构思。

　　因为五维时空超立方体的特殊性，四面八方汹涌而来的光影始终处于变化中，更进一步，不同空间的光线变化又将进一步影响到库珀所处三维面的光线浮动，这势必将成为电脑视觉特效组的重要任务；但同时，这也意味着观众的注意力都将集中在超立方体之上，对于失重效果的注意力也将被转移。

　　在“地心引力”之前，好莱坞对于失重状态的拍摄已经形成了相对稳定的体系，主要就是利用绿屏接着威亚技术，制造出角色漂浮在半空中的效果，而后通过后期特效来营造出整体气氛，虽然并不完美，却胜在简单便捷；而且对于非专业人士来说，破绽也不大。

　　在五维时空之中，光线波动非常剧烈也非常特殊，无形之中能够削弱观众们对于失重状态的关注，把重点更多放在超立方体之上，这也使得威亚技术能够更加有效地呈现出失重环境所需要的效果。

　　这就是克里斯托弗原本的拍摄计划。

　　蓝礼所提出的灯光问题，依旧在克里斯托弗的构想范围之内——演员和导演比较起来，对于灯光问题显然还是导演更加有发言权；但蓝礼话语之中提及的另外一个问题，“身体笨重感”，这却是导演和灯光师所无法切身感受的部分，这给予了克里斯托弗更多的灵感。

　　简单来说，蓝礼提出的问题出发了克里斯托弗的其他想法，歪打正着。

　　随后蓝礼就意识到自己打开了潘多拉魔盒——就好像蓝礼对于表演的执着，克里斯托弗对于画面的执着也非同小可。