Chapitre 1452: 第一千五百二十二章 男人的铁汉柔情与极致浪漫永远在路上（下）

　　《那个男人的夏天》整部剧其实是一个大男孩带着一个小男孩走在路上的故事。

　　这部电影的整体风格上，有一种脱离了实际的二次元漫画风。

　　许多故事也都是片段和片段之间的相互组成，并不是正确的叙事关系。

　　比如说——

　　当用紧剩下的钱买完了烤串，并且发完牢骚的男人走出居酒屋发现罚站的正南却不见了，询问之下才知道对方被一个陌生男人带去看金鱼了，他连忙去公园寻找。

　　正看到麦加扮演的猥琐男正准备实施犯罪。

　　画面一转，他拉着正南走出来。

　　然后气不过的又返回，紧接着连接在一起的画面并不是过程而是结果。

　　麦加客串的光头佬鼻青脸肿的倒在角落里，不断抽搐蹬腿

　　故事并没有点名，但是结果告诉了观众。

　　这种给予忽略故事细节的做法绝对是华语片乃至于亚洲电影都很少见的处理手法。

　　许多年轻人有一种‘纪实风格’的感受。

　　是的，这其实是一部披着喜剧外衣的纪实风格的公路片。

　　尽管没有花俏的叙事和表现手法，没有跌宕起伏的剧情，但是通过吴导游刃有余的镜头运转，场景的切换，整部电影呈现出一股特殊的氛围。

　　其实这里面有着些许漫才的元素，只是在吴孝祖拍摄来，削减了漫才的元素而是增加了漫画风格的叙述方式，整体上就更加委婉而生动。

　　“其实这部电影反应出了很多很多原生家庭的问题、社会的问题等等。

　　但是吴孝祖这个人很巧妙的没有如以往那样，暴力美学的直面这种疼痛感。”

　　观众席中，著名的影评人卢燕桦颇为感叹的低声对旁边的方保罗说。

　　后者点点头，补充道：“没错，他而是用了比以往更为温情和诙谐的手法来体现人与人之间的理解和互助。

　　很难相信这是一部功成名就许久的大导演为了学生们创作的一部作品。

　　与其说是一部作品，不如说是人生的一堂课。”

　　“你们有没有觉得很奇怪，片里吴孝祖扮演的男人并没有名字。”陈柏笙坐在旁边，突然问道。

　　“那个男人嘛？不是说明了吗？很正常吧。很多电影都采用这样不给予角色人物名的方式。”方保罗理所当然的回答。

　　“我觉得不一定。”

　　卢燕桦倒是认同陈柏笙的说法，“吴导的风格来看，他不会这样潦草的进行解释。看吧，或许看到后面就知道了。不过他对于运动镜头的运用确实是炉火纯青，真的太好了。”

　　其实整部电影的处理方式属于发散性。